Fiestas de La Coruña. 25 de Agosto.

• 25 de agosto

20.00 h. Rúa Marineda. Concierto de Banda Municipal. Plaza de San Andrés.

Julia Margaret Cameron, fotografa.

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Julia Margaret Cameron

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Julia Margaret Cameron

Julia Margaret Cameron ( 11 de junio de 1815 - 26 de enero de 1879 ) fue una fotógrafa inglesa que se dedicó al retrato fotográfico de corte artístico, así como a la representación escenográfica de alegorías que la enmarcan en la corriente de la fotografía academicista.

Llegó a exponer en la Exposición Universal de 1870, y su obra fue reconocida póstumamente, junto a la de Lewis Carroll, gracias a su reivindicación por parte de los fotógrafos del pictorialismo, así como al apoyo del grupo literario de Bloomsbury y a su sobrina nieta Virginia Woolf.

Contenido [ocultar] 1 Biografía 2 Obra 2.1 Técnica 2.2 Crítica 2.3 Principales trabajos 3 Autobiografía 4 Notas 5 Bibliografía 6 Enlaces externos

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Biografía [editar]

Nace en Garden Reach, Calcuta, como Julia Margaret Pattle, de padre oficial en la Compañía East Indias y descendiente de aristócratas franceses, el 11 de junio de 1815. Del año 1818 al 1834 se educa en Paris e Inglaterra. En la India conocerá a su marido, Charles Hay Cameron dueño de una gran plantación de té. Él, 20 años mayor que ella, le proporciona una vida más que desahogada. Así en 1848 se mudan a Inglaterra y en 1860 se establecen en la Isla de Wight con los Tennysons como vecinos, a los que fotografiará infinidad de veces. En 1863, su hija la regala una cámara de fotos, Cameron tiene 48 años de edad y aquí comienza su carrera fotográfica. Cameron era una aristócrata ociosa que encaja perfectamente en la sociedad de la Inglaterra victoriana, y en ese contexto tener de hobbie la fotografía era bastante exclusivo. Al año siguiente de su regalo obtiene lo que ella llama "su primer logro, su primera fotografía". Ese mismo año es elegida miembro de la Sociedad Fotográfica de Londres y Escocia

Hace un acuerdo con Colnaghi, que se ocupa de imprimir y vender fotografías y registra sus fotos en el "Fine Arts Registres of the Public Record Office", (entre 1854 y 1875). En 1864 expone en Colnaghi´s de Londres. En 1866 expone en la "Galería Francesa" de Londres y gana la medalla de oro de Berlín.

Se compra otra cámara de Placas de 12×15 cm, lente focal de 30 s, trabaja con aperturas abiertas y exposiciones de 3 a 7 minutos. En 1868 expone en la "Galería Alemana de Londres" y Charles Darwin la contrata para que realice sus retratos.

En 1873 muere su hija. Al año siguiente empieza e escribir "Annals of my glass house" y realiza las fotografías para ilustrar las ediciones del poeta Tennyson del libro "Idylls of the king and other poems" con 12 fotografías de Cameron. En 1875 produce la segunda parte del libro de poemas en el mismo formato que el anterior y se muda a Ceylon. Muere en 1879 en este lugar.

Obra [editar]

Julia Jackson, un retrato por Julia Margaret Cameron, 1867

Se cree que Oscar Gustav Rejlander y Lewis Carroll la instruyeron en la fotografía, los dos fotógrafos fotografiaron a Cameron, su familia y su casa en la isla de Wight. En 1863 Rejlander fue a la Isla de Wight a fotografiar al vecino Tennyson y parece ser que Cameron aprendió las técnicas básicas de él. También estaba en la Isla C. Jabez Hughes que escribió que "Cuando las mentes busquen expresar ideas morales y belleza religiosa empleasen el arte fotográfico, entonces podrían orgullecerse de este arte e izarlo." Esta visión concuerda totalmente con la forma de ver la fotografía de Cameron. La Literatura, el Renacimiento, la Pintura Pre-Rafaelíta y la Biblia influenciaron su obra. En una carta dirigida a su amigo Sir John Herschel; Cameron le explicó su intención de aliniar la fotografía con el arte, escribió: "mis aspiraciones son ennoblecer la fotografía y alzarla a la categoría de Arte, combinando la realidad con la poesía y la belleza ideal".^[1] Creía que la fotografía era la forma para resucitar el arte sacro, para los victorianos el arte era una técnica, el arte fino era expresión pero no necesariamente ético, pero el arte alto era el arte sacro.

Por su posición social y económica, Cameron pudo mantenerse fiel a sus principios estéticos con más tenacidad que otros colegas. Transformó en su casa de campo, el depósito de carbón en cuarto oscuro y el gallinero en estudio.

Cameron repetía las copias una y otra vez, hasta que se sentía satisfecha del resultado. Jamás retocaba o ampliaba sus negativos: sacaba copias de contacto de sus enormes placas húmedas. Trabajaba convertida en una ermitaña de su profesión, descuidada al vestir, sucia en su propio trabajo (sus negativos llevan manchas y huellas dactilares) y apasionada en sus creaciones.

Se trasladó a la Isla de Wight con su familia para vivir cerca de su amigo el poeta Tennyson, allí organizó un verdadero cenáculo literario. La personalidad de Cameron es una mezcla de excentricidad, genio, instinto e inspiración. En sus retratos consigue captar la fuerza expresiva de sus modelos, con tanta maestría como podría hacerlo un pintor. Realizaba exposiciones de 7 segundos en placas de 30x40 cm. Su meta era reproducir la grandeza del hombre interior al mismo tiempo que los rasgos del hombre exterior, lográndolo, como se aprecia en su "retrato del Sir John Herschel". Este es un típico retrato masculino de Cameron, el cuerpo es reducido a casi solo la cabeza, sin ningún tipo de referencia externa, la cabeza se convierte en un icono que implica inteligencia, individualismo y por encima de todo genialidad. En cambio sus retratos femeninos los trata de forma diferente, estas resaltan la belleza, el ideal de belleza del Renacimiento, a veces con ayuda de complementos, como las alas de la fotografía "I Wait" que nos evocan a las pinturas de ángeles del Renacimiento.

Una de sus preocupaciones era realizar obras genuinas, captar la belleza ideal que emana del rostro de sus modelos. Sus retratos de primeros planos son en realidad primerísimos planos tal vez con una intención metafísica. Se ve en estos retratos de Cameron una clara influencia de una corriente de pensamiento muy de moda en la Inglaterra de la época que es la frenología, que sostiene que la inteligencia y el carácter de la persona está marcado en la forma de la cabeza, parece que en ello incide la obsesión por analizar los rostros, pero su intención última es profundizar hacia el interior.

Cameron también cultivó la fotografía alegórica academicista con obras como El beso de la paz de 1859, Ruega por nosotros, alegoría de la anunciación para el Ave María, o El aroma de los lirios, entre otras. Es esta producción la que le lleva a ser integrada en la corriente de la fotografía academicista.

Técnica [editar]

I Wait ("Espero"), años 1860

Los retratos de Cameron tienen un aspecto flou muy peculiar,Se cree que por azar descubrió una combinación de elementos técnicos que le dieron como resultado la falta de nitidez, lo que se convierte en su sello artístico, la búsqueda del efecto flou -un cierto desenfoque con intención. Es este aspecto flou lo que le da el carácter poético a sus fotografías. De ahí que sea considerada uno de los antecedentes del pictorialismo fotográfico de finales del siglo XIX.

Sus fotografías tienen algo de religioso, de pictorialismo cristiano, como las pinturas de Rafael. La historia sagrada se funde con la poesía, como en las fotografías de sus "Madonnas", que transmiten la pureza, el niño dormiendo mientras su madre cuida...

Despreciaba la técnica y por ello utilizaba objetivos inadecuados para las placas utilizadas. Le era indiferente que las placas resultaran manchadas, arañadas. Con todo ello pretendía la obtención de unos efectos que alejaran la realidad de las imágenes captadas. Las fotografías estaban realizadas con un objetivo que no cubría el formato de las placas húmedas utilizadas por ella (20x25 y 30x40 cm) y estaban descuidadas, con las placas manchadas o arañadas; por ello los miembros de la "London Photographic Society" no la admitieron entre ellos. Los fotógrafos la criticaban porque consideraban la calidad de sus fotografías malas, ya que no aprovechaba las ventajas técnicas de la cámara, como la nitided, pero para ella primaba antes lo estético a lo técnico, buscaba más la expresión poética que la realista, expresión que conseguía sin duda y por la que ha pasado a la historia de la fotografía.

Rechazaba la idea de que la cámara era un objeto para documentar en vez de para crear arte.^[2]

Crítica [editar]

Los críticos de su tiempo la atacaron sistemáticamente por sus defectos técnicos, pero ella siguió su sistema revelando el espíritu y los rasgos de los hombres más eminentes de su tiempo.

Los detractores de Cameron asumen que el desenfoque de sus fotos no es deliberado, ese recurso estético, argumentan, es muy posterior a su época. Según estos, algunos de sus retratos están movidos a causa de las prolongadas exposiciones que tenía que soportar el modelo y otras veces el desenfoque se debe a los objetivos que utilizaba, inadecuados para captar el detalle.

Según otros críticos el desenfoque sí es deliberado pues es como consigue ese aspecto poético en sus retratos. Muchas de sus fotografías están faltas de luz, ya que sólo aplicaba una pobre iluminación cenital. Pero todos estos detalles constituyen el carácter de su obra. Nadie la habría convencido de que apartara un poco su cámara del rostro humano que tenía delante, su pasión acabó por convertirse en ese poético desenfoque que se admira en sus retratos.

Principales trabajos [editar]

Sus maestros fueron sus propios amigos: el poeta Carlyle y el pintor Watts, que había realizado soberbios retratos antes de dedicarse a sus obscuras alegorías. Watts vivía en Londres en casa de una hermana de Cameron, fue invitado por un par de semanas y se quedó 20 años allí. Estimulada por Watts, Cameron realizó algunas fotografías alegóricas y varias ilustraciones para la poesía de Tennyson y muchos retratos de Watts, Tennyson y la mujer de Watts, Ellen Terry.

Sus modelos servían para buscar personajes y sensaciones. Llegó a decirse de ella que contrataba a sus criados según sus cualidades fotogénicas, a los que martirizaba al parecer con larguísimas exposiciones y poses sofisticadas.

Sus retratos más famosos son de personajes ingleses conocidos como artistas, pertenecientes a su círculo de amistades, pero también tenía muchos de personas desconocidas, sobre todo mujeres. Los hay aislados y en grupos, como el conocido Retrato de verano hacia 1865, donde aparecen dos mujeres y niñas en pose deliberadamente artificial y con las miradas perdidas. Hay en esta obra un lirismo artificial ya que no busca el realismo o el naturalismo.

El gusto por la poesía, la formación religiosa y la pintura la llevaron a unir estas tres en sus fotos, creando fotografías de ambiente bíblico, como pinturas religiosas. Sus composiciones alegóricas con varios personajes, tienen un atractivo kitsch y revelan la influencia de su amigo el pintor victoriano George Frederick Watts. Cameron era una ávida creadora de álbumes fotográficos que luego regalaba a amigos y familiares. En 1875, en uno de sus excéntricos arrebatos, decidió volver a oriente y establecerse en Ceilán, donde dos de sus hijos continuaban regentando sus plantaciones. Nadie pudo detenerla, como ocurría siempre que su voluntad se ponía en marcha. En la estación repartió varias fotografías de Tennyson y Carlyle a los maleteros, como propina. Una vez en Ceilán su afición a la fotografía disminuyó y murió en 1879, aunque realizó algunas fotografías de los indigenas de allí.

Autobiografía [editar]

En su autobiografía "Annals of my glass house", publicada en el año 1874, Cameron nos relata su vida por la fotografía: esta, comienza con la cámara que la regaló de su hija y así ella se determina a apresar la belleza con dicha cámara. Al principio nada sabe del manejo de esta, su primer retratado fue un granjero al que pagaba media corona por hora; así, después de muchas medias coronas gastadas en experimentar, obtuvo su primera fotografía "buena". Después del granjero, probó con los niños, su hijo de vacaciones de Oxford, la ayudó con la dificultad del enfoque. A la mitad de conseguir una maravillosa fotografía, un niño rió y la hizo perder la toma de esta. Así que lo intentó con una sola niña, Annie, explicándola el despilfarro de químicos y esfuerzo malgastados si se movía, ya que necesitaba un tiempo de exposición muy largo. Fue así como consiguió su fotografía llamada "My first succes", (Mi primer éxito); la reveló y amplió en 11x9 y ningún premio posterior la hizo tan feliz como aquel día.^[3] En esta autobiografía Cameron nos habla del discutido desenfoque de sus fotografías, nos dice como esta primera imagen que tomó la marcó, tanto esta como las demás fotografías estaban un tanto desenfocadas, pero tenían un encanto especial, así que cuando empezaba a enfocar y llegaba a algo que para su ojo era bonito, paraba y lo fotografiaba en vez de continuar hasta el enfoque definitivo que los demás fotógrafos perseguían. Por lo tanto según ella el desenfoque sí era deliberado, pues era algo que ella buscaba.^[4]

Cameron nos relata como mandó sus fotografías a Escocia, fotos de la "Madonna" en mayo de 1865 a concurso, pero no ganó. Para estas fotos de la "Madonna", Cameron retrató a su amiga Mary Hillier, una de sus más constantes modelos, y a las niñas Elizabeth y Kate Kuhn, hijas de un guarda de la isla de Wight. Vistió a Mary como a la "Madonna" de las pinturas renacentistas y pintó un halo alrededor de su cabeza directamente en el negativo para imbuir la escena de una sensación sacra. Después las envió a Berlín, la ciudad de la fotografía artística, según ella, y se la premió con una medalla de bronce y al año siguiente con la medalla de oro; el instituto Hartley la premió a su vez con una medalla de plata.

La simpatía personal de sus amigos y familiares la ayudarón en todo momento, su marido miraba todas y cada una de las fotografías con satisfacción y tomó por costumbre ir corriendo a enseñarle cada cristal, pues usaba la técnica del colodión húmedo, a su marido, que las acogía con entusiasmo.

En este libro también nos relata cuando fotografiaba a sus amigos, convirtiéndoles en personajes, como cuando fotografío a su amigo Sir Henry Taylor convirtiéndole en el fraile Lawrence, para la fotografía "Friar Lawrence and Juliet", o en Próspero, el duque milanés de "La Tempestad" de Shakespeare en la fotografía "Prospero and Miranda", como el rey Lear, etc. O cuando lo fotografiaba en un retrato imitando al profeta Jeremías del pintor Maraccio en su cuadro "Dinero del tributo", aquí se ve claro la influencia de la pintura Pre Rafaelita, la pintura religiosa italiana en Cameron, tanto que reproducía pinturas con personas reales, retratándolas en vez de pintándolas, pero guardando ese toque pictórico y poético. Nos habla de cuando fotografiaba a su querido amigo Sir Jonh Herschel, del cual realizó varios retratos. También fotografió a su amigo Alfred Tennyson, con quien colaboró ilustrando sus poemas.

Una de sus modelos preferidas fue Julia Jackson, su sobrina, que más tarde sería Mrs Herbert Duckworth y la madre de la famosa escritora Virginia Woolf.

Notas [editar]

1. ↑ Carta de Cameron a Sir John Herschel
2. ↑ Annals of my glass house
3. ↑ Annals of my glass house
4. ↑ Annals of my glass house

Bibliografía [editar]

• Annals of my glass house; 1874; Julia Margaret Cameron.
• Julia Margaret Cameron 1815-1879; Mike Weaver. Edit NYGS.
• Julia Margaret Cameron, an aperture monograph; Helmuth Gernsheim. Edit FRASER.
• A History of Photography; George Eastman House Collection. Edit TASCHEN.
• Historia de la fotografía. Editorial SALVAT
• One Hundred Photographs; Bruce Bernard Collection. Edit PHAIDON
• The Photographic Experience; Heinz K. Henisch and Bridget A. Heniscg. Edit Penn State University.
• Photography; Ian Jeffrey. Edit World off Art.
• Historia de la Fotografía; Marie-Loup Sougez. Editorial Cuadernos Arte Catedra.
• A New History of Photography; Michael Frizot. Edit KONEMANN.
• The Photograph; Graham Clarke. Edit Oxford History of Art.

Enlaces externos [editar]

• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Julia Margaret Cameron.Commons
• Imágenes de Julia Margaret Cameron
• Dimbola Lodge Museum of Julia Margaret Cameron; Isle of Wight.
• Julia Margaret Camerons pictures at Getty Museum
• Fotografías de Julia Margaret Cameron en la Galería fotográfica de George Eastman House]
• Guía de Galerías y Museos con obras de Julia Margaret Cameron "
  

Fiestas de La Coruña 2009. 24 de Agosto.

• 24 de agosto

19.00 h. XXII Festival Internacional de Folclore. Gala de Clausura con la presencia de todos los grupos participantes. Plaza de María Pita.

Como todos los años, tras el Pop-Rock, alla por la mitad del mes, nos encontramos en esa quincena en la que las "fiestas" realmente desaparecen y se deslizan suaves como un rio creando meandros en una pradera. Hasta lo de Santa Margartia, realmente no hay nada.

Fiestas de La Coruña 2009. 23 de Agosto.

• 23 de agosto

19.00 h. XXII Festival Internacional de Folclore. Cuba, Bosnia Herzegovina, Perú y Sudáfrica: Plaza de María Pita.

20.00 h. XIII Certamen Nacional de Casas Regionales. Día de Castilla-La Mancha. Grupo Folclórico Manantial del Vino de Tomelloso. Jardines de Méndez Núñez.

De callejones cerrados y camaras.

Paseaba yo por delante del Callejon de San Telmo, si hombre, ese que cerraron con una verja.

Cuando me fije en que ademas, le han puesto una preciosa camara. Dicen los rumores que la puerta del fondo es un acceso a unos pisos de Caixa Galicia, asi que se supone que la camara ( bien escondidita encima d ela verja )tambien es suya.

Camara que, por cierto, apunta a la calle. Una mas de tantas que nos vigilan o graban en lugares publicos.

De revistas de humor y regalos.

Tras la chapuza del verano pasado, aquella que regalaba libros de material inedito; y que ni los regalaba, ni eran ineditos ni se podian leer sin lupa, El Jueves vuelve a regalar cosas. Gace unas semanas, fue una neverita de latas playera. Si, esa que lleve al concierto de Raphael y perdia agua por una esquina ;-). Y ahora un abrelatas. Al menos este si lo regalan, aunque viendo que los demas regalos son tanguitas ( al menos en el quiosco donde yo mire ) sospecho que esto es una liquidacion por vaciado de almacen. Algo que refuerza la publicidad que hacen de lotes de merchandising en el interior, pero es solo una opinion personal.

Nombre desafortunado.

Me pille el otro dia el manual del juego de rol de "La leyenda de los cinco anillos". Echandole un vistazo, descubri a que escuela de esgrima no se va a apuntar ningun jugador.

Y es que esa escuela debe ser una mierda... ;-)

De dependientas y corbatas.

Un añito mas, foto de Sonia con corbata :-).

Fiestas de La Coruña 2009. 22 de Agosto.

• 22 de agosto

18.30 h. CantaJuego de Fiesta. Coliseum

19.00 h. XXII Festival Internacional de Folclore. Sudáfrica: Plaza de Pontevedra. Perú: Plaza de A Cubela. Bosnia-Herzegovina y Cuba: Jardines de Médez Núñez.

21.30 h. Concierto de Orquesta Sinfónica de Galicia. Plaza de María Pita.

22.00 h. Modelismo Naval. Exhibición de navegación nocturna de Modelistas Navales. Estanque del Milenium.

Fiestas de La Coruña 2009. 21 de Agosto.

• 21 de agosto

19.00 h. XXII Festival Internacional de Folclore. Cuba: Plaza de Pontevedra; Bosnia-Herzegovina: Plaza de A Cubela; Perú y Sudáfrica: Jardines de Méndez Núñez.

21.30 h. Concierto Orquesta Sinfónica de Galicia. Plaza de María Pita.

Fotos de Caldebarcos, Carnota 5.

Y para terminar, unas fotos de horreos. El horreo gallego tradicional ha evolucionado tanto que ya casi no existe. Os dejo diferentes variantes.

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Mas o menos, siguen las normas basicas. El horreo debe estar separado de la casa, con sus patas limpias y lejos de arboles desde donde un roedor pusiera saltar. Observad que no hay acceso por escalones a la puerta, que debe estar aislada.

Fotos de Caldebarcos, Carnota 4.

Si pasais por alli, dos consejos. Para comer, Casa Ana. Para salir, Bar O Pirata.

Ah, Galicia, donde se mezclan las silveiras mas tradicionales...

Con las plantas recien llegadas y que menos esperarias ver aqui :-).

La carretera marca el paisaje, aunque pasaban pocos coches.

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Unas fotos de la "zona de ocio·. Es el nombre oficial, aunque para un coruñes quizas sus caracteristicas dejen algo que desear.

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Y terminamos con dos enfoques de un arbolito solitario.

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Fotos de Caldebarcos, Carnota 3.

Mas fotos. Un fin de semana y un movil con una tarjeta de dos gigas es lo que tienen ;-).

Camino de la playa, hay una fuentecilla.

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Y ahora unas cuantas tomas de la playa.

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¿He dicho ya que la playa es laaaarga? Pues solo vi a dos socorristas. Y ademas el "piesto" era una bandera con ddos sillas, situado de tal manera que solo lo ves desde el medio, no desde el extremo por el que entrabamos nosotoros.

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Fotos de Cee.

Camino de Caldebarcos paramos a estirar las piernas en Cee. En el parquecito que hay al lado del Ayuntamiento tienen varias estatuas curiosas.

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Esta es sobre los Derechos Humanos.

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La del Dia de la Mujer Trabajadora.

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La de los Medicos Rurales fue la que mas me gusto.

Fotos de Caldebarcos, Carnota 2.

Mas fotitos. La playa es enorme, y quiero decir enoooorme. Pero yo me centre mas en los detalles.

Una caja abandonada en el mar, traida por la marea, esterrada en la arena. Mas recuerdos de infancia.

Esto es Galicia, Aqui la vegetacion crece en cualquier sitio, incluso en la piedra pelada.

Me gusto mucho esta foto. Casi parece una postal de estas bucolicas y pastoriles de pueblecitos irlandeses.¿Innisfree? Claro, ¿ve aquel camino a la derecha...?

Entre la playa y la carretera hay una zona de dunas, humedales y marismas. No llegan al nivel de humedad de las Lagunas de Monte Louro, pero si llegan a tener su vegetacion caracteristica.

El trabajo del viento y el mar.

La marea bajaba, pero las charcas permanecian ahi, listas para remojar los pies.

Fotos de Caldebarcos, Carnota 1.

El primer fin de semana de Agosto lo pase en Caldebarcos, cerca de Carnota. Las mias no e sque sean las mejores fotos que podais ver sobre ese lugar, pero a mi me gustaron, asi que comparto algunas con vosotros.

Una panoramica.

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El maiz. Hacia años que no veia na de esas pequeñas leiras de maiz al lado de la casa.

Y este lavadero estaba en la parte de atras de uno de los sitios donde comimos.

Ah, los caminos tradicionales, tan bien cuidados...

Caminito de la playa, calienta el sol.

Si las bubes lo dejan calentar, claro.

 

Fiestas de La Coruña 2009. 20 de Agosto.

• 20 de agosto

17.00 h. Programación Infantil. Eirís

19.00 h. XXII Festival Internacional de Folclore. Actuación-presentación de todos los grupos participantes: Ritmos y Costumbres (Perú), Maraguán (Cuba), Gauteng Provincial Folclore Dance Troupe (Sudáfrica), Folclore Ensemble Slavko Mandic (Bosnia-Herzegovina), Eidos (Galicia). Jardines de Méndez Núñez.

20.00 h. Rúa Marineda. Concierto Banda Municipal. Plaza de San Andrés.

22.00 h. The World Of Abba. Coliseum.

22.30 h. Verbena con la Orquesta Olympus. Eiría.

De camaras y erratas.

Paseando por Ramon y Cajal nos encontramos con este local.

Donde, por cierto, tienen una idea bastante curiosa de la grabacion. Y no explican eso de donde ir para ejercer los derechos, ya sabeis, el cartel amarillo que es obligatorio.

Pero lo que me llamo la atencion, fue este despiste en la carta.

Un "book" de cerveza...Creo que querian decir bock y el corrector automatico de Word volvio a hacer de las suyas. O sino, yo quiero leer-beber beer ahi ;-).

De recuerdos y peluquerias.

Hoy me esta saliendo un dia tontorron. Aprovechare para poneros un par de fotos de una de las peluquerias a las que iba de pequeño.

Recuerdo que entre los periodicos y las Intervius, tenia un ejemplar manoseado de Mortadelo y Filemon. Concreamente, Cacao espacial.

El callejon que nunca fue.

Alla por Gomez Zamalloa hay una verja que nunca se abre. Cuando se construyo el edificio, se reservo este paso para hacer un cajero automatico de Caixa Galicia. La idea era ( por lo que me han contado ) que se pudiera usar yendo en coche. Al parecer nunca llego a funcionar.